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金農(nóng)書法專輯震撼
金農(nóng)《自畫像》軸，金農(nóng)紙本，書法墨筆
縱131.3cm，專輯震撼芙邦防水科技有限公司橫59.1cm
金農(nóng)(161763)，金農(nóng)字壽門，書法號(hào)冬心，專輯震撼又號(hào)司農(nóng)、金農(nóng)金二十六郎、書法稽留山民、專輯震撼曲江外史、金農(nóng)龍梭居士、書法昔耶居士等，專輯震撼仁和(今杭州)人，金農(nóng)流寓揚(yáng)州。書法
嘗署款曰金吉金，專輯震撼梵典金為蘇伐羅，故鐫一印曰蘇伐羅吉蘇伐羅。
又有印曰金牛。
嗜奇好古，收金石文字千卷。
金農(nóng)隸書選新華正版
￥92.2
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精鑒賞，工書，楷隸本之國(guó)山及天發(fā)神讖兩碑，而自創(chuàng)一格，在隸、楷之間。
印章擺脫文、何，浸淫秦、漢，偶亦用此兩碑法。
喜為詩(shī)歌、銘贊、雜文，出語(yǔ)不同流俗。
年五十始從事于畫，步筆即古，脫盡畫家之習(xí)，良由所見(jiàn)古跡多也。
初寫竹師石室老人，號(hào)稽留山民，繼畫梅師白玉蟾，號(hào)昔邪居士。
畫佛號(hào)心出家庵粥飯僧。
又畫馬自謂得曹、韓法，趙王孫不足道也。
其山水花果布置幽奇，點(diǎn)染閑冷，非復(fù)塵世間所睹，蓋皆意為之。
問(wèn)之則曰貝多龍窠之類也。
生平好游，晚寓揚(yáng)州賣書畫以自給，為揚(yáng)州八怪之一。
妻亡無(wú)子，遂不復(fù)歸。
卒年七十七。一作七十八。
著冬心題畫、冬心畫記及冬心詩(shī)鈔論畫雜詩(shī)二十四首。芙邦防水科技有限公司
金農(nóng)好游歷，卒無(wú)所遇而歸。晚寓揚(yáng)州，賣書畫自給。嗜奇好學(xué)，工于詩(shī)文書法，詩(shī)文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢(shì)，時(shí)稱“漆書”。五十三歲后才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅。在揚(yáng)州八怪中，金農(nóng)是個(gè)舉足輕重的人物。鄭板橋、高翔、汪士慎均極為推重他，羅聘為其弟子。金農(nóng)的身后，更有虛谷、趙之謙、任伯年、吳昌碩、齊白石等一眾擁躉，他們都曾在金農(nóng)的書畫上下過(guò)相當(dāng)?shù)墓Ψ颉?/p>
隸書范石湖先生句年代不詳紙本
縱141cm橫40.7cm福建省博物館藏
▲金農(nóng)手札
▲金農(nóng)手札
▲金農(nóng)手札
▲金農(nóng)手札
漆書墨說(shuō)立軸縱84.9cm橫44.7cm
揚(yáng)州博物館藏
▲金農(nóng)《隸書冊(cè)》水墨紙本
年代不詳紙本縱141cm橫53.5cm
福建省博物館藏
金農(nóng)隸書軸紙本80cm×47.5cm
1757年香港藝術(shù)館虛白堂藏
釋文：瓜皮艇子黏天水，認(rèn)得盧坼港口煙。一匝霜叢有人語(yǔ)，晚風(fēng)撐到臥床前。予五十年前之作，憶而書之，以贈(zèng)有道。杭人金農(nóng)，時(shí)年七十有一。
隸書軸縱164.5厘米橫56厘米
榮寶齋藏
釋文：惡衣惡食詩(shī)更好,非佛非仙人出奇
▲《漆書疏花片紙七言聯(lián)》紙本1752年作
縱125.9cm橫21.1cm四川省博物館藏
釋文：疏花秀竹有行次，片紙只字皆收藏
《王彪之井賦》紙本1725年作
縱98.5厘米橫41.2厘米
北京故宮博物院藏
《隸書雜記》紙本1735年作
縱61厘米橫43厘米揚(yáng)州博物館藏
《隸書周禮職》紙本1734年作
縱102.1厘米橫56.5厘米
廣東省博物館藏
《司馬光佚事漆書軸》紙本1738年作
縱95.5厘米橫31.5厘米
臺(tái)灣蘭千館藏
又稱《司馬溫公居雒軸》這是金農(nóng)一件隸書向漆書過(guò)渡時(shí)期的代表作品，金農(nóng)融合了《國(guó)山碑》、《天發(fā)神讖碑》等書法名作，創(chuàng)出了以質(zhì)拙樸厚為體、楷書中雜有隸意、個(gè)性極強(qiáng)的“漆書”。他寫漆書用重墨，橫粗豎細(xì)，直筆多，曲筆少，形同漆匠用扁刷刷出來(lái)的筆畫。
《隸書梁楷論》紙本1737年作
縱102.8厘米橫47厘米
中國(guó)國(guó)家博物館藏
《隸書牛戩傳記》紙本1738年作
縱123厘米橫46.7厘米
武漢市文物商店藏
《漆書記沈周敘事軸》紙本1740年作
縱115厘米橫35.5厘米
北京故宮博物院藏
《漆書周伯琦傳記六條屏》紙本1740年作
每屏67X22厘米上海朵云軒藏
《漆書汲古處和四言聯(lián)》紙本1744年作
縱63.5厘米橫14.2厘米
廣東省博物館藏
《漆書越紙古甌七言聯(lián)》砑花箋
133×29cm×21744年
上海博物館藏
釋文:越紙麝煤沾筆媚古甌犀液發(fā)茶香乾隆甲子冬日書古杭金農(nóng)
鈐印:金吉金印(白)冬心先生(朱)金氏八分(白)
《隸書四言茶贊軸》紙本1745年作
縱170.2cm橫48.2cm揚(yáng)州博物館藏
釋文：采英于山,著經(jīng)于羽;荈烈蔎芳,滌清神宇。
《漆書相鶴經(jīng)軸》紙本1752年作
縱156厘米橫37厘米
北京故宮博物院藏
《漆書相鶴經(jīng)軸》紙本1754年作
《隸書水樂(lè)洞小詩(shī)橫披》1745年作
縱67.5厘米橫87厘米
中國(guó)國(guó)家博物館藏
漆書七言聯(lián)1757年作紙本
遼寧省博物館藏
漆書古謠一首1757年作紙本
縱58.5厘米橫24.5厘米
廣東省博物館藏
漆書橫幅縱85厘米橫126厘米
隸書四條屏縱85厘米橫32厘米
隸書題畫年代不詳紙本
縱149厘米橫146厘米
天津藝術(shù)博物館藏
隸書五言詩(shī)年代不詳紙本
縱78.6厘米橫56.7厘米
上海博物館藏
漆書盛仲交事跡年代不詳紙本
縱43.2厘米橫32.5厘米
南京博物院藏
金農(nóng)隸書《陶秀實(shí)清異錄軸》欣賞
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《陶秀實(shí)清異錄》軸縱119cm橫59.5cm
北京故宮博物館藏
釋文：保大五年元日，大雪，李主命太弟以下展燕賦詩(shī)，令中人就私第，賜李建勲繼和。時(shí)建勲方會(huì)中書舍人徐鉉、勤政殿學(xué)士張義方于谿亭，即時(shí)和進(jìn)。乃召建勲、鉉、義方三人同宴，夜艾方散。侍臣皆有詩(shī)，鉉為前后序。仍集名手圖畫御容，高沖古主之，侍臣法部絲竹周文榘主之，樓閣宮殿朱澂主之，雪竹寒林董源主之。癸亥夏五月書陶秀寔清異錄一則以奉老學(xué)長(zhǎng)兄大雅之教。古杭金農(nóng)。
款鈐：“金農(nóng)印信”、“六十不出翁”印。鑒藏印記：“小書畫舫秘玩”、“嚴(yán)小舫珍藏金石書畫印”。
局部放大圖
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本幅錄文選自宋代陶秀實(shí)《清異錄》?！肚瀹愪洝肥亲髡唠s采隋唐至五代典故所寫的一部隨筆集。
金農(nóng)此作以其獨(dú)創(chuàng)的“漆書”書寫，橫劃扁平粗壯，起筆、收筆處著意直切成形。直劃、長(zhǎng)撇、勾劃等細(xì)勁鋒利。字體風(fēng)格體勢(shì)方厚凝重，濃黑的墨色與字間的空白形成鮮明的對(duì)比，視覺(jué)效果強(qiáng)烈。
此作書于乾隆八年（1743年），金農(nóng)時(shí)年57歲，其時(shí)他的“漆書”已初具規(guī)模，特點(diǎn)鮮明，但尚未強(qiáng)烈夸張，字形仍為方形兼帶扁狀，用筆多圓轉(zhuǎn)，整體面貌融蒼勁與輕靈于一爐。
金農(nóng)《臨華山廟碑》（整體復(fù)原）
約縱361厘米、橫193厘米
金農(nóng)隸書《華山廟碑》，洋洋一百零九頁(yè)，堪稱金冬心“中年最精之跡”，無(wú)論是尺幅還是書法本身，都屬市場(chǎng)上十分罕見(jiàn)的佳品。
金農(nóng)隸書早年是“墨守漢人繩墨”的，風(fēng)格規(guī)整，筆劃沉厚樸實(shí)，其筆劃未送到而收鋒，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，多內(nèi)斂之勢(shì)，而少外拓之姿，具有樸素簡(jiǎn)潔風(fēng)格，金農(nóng)的書法藝術(shù)以古樸渾厚見(jiàn)長(zhǎng)。他首創(chuàng)的“漆書”，是一種特殊的用筆用墨方法。“金農(nóng)墨”濃厚似漆，寫出的字凸出于紙面。所用的毛筆，象扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆只折不轉(zhuǎn)，象刷子刷漆一樣。這種方法寫出的字看起來(lái)粗俗簡(jiǎn)單，無(wú)章法可言，其實(shí)是大處著眼，有磅礴的氣韻。
金農(nóng)隸書，初從近人鄭谷口入手，三十左右得漢《西岳華山廟碑》拓本，愛(ài)之彌深，反復(fù)臨摹，時(shí)人王瑾說(shuō)他“見(jiàn)《西岳華山碑》，筆法為之一變”。從此，他從鄭谷口書風(fēng)中脫出，從漢魏碑刻去尋找入古出古自開(kāi)生面的創(chuàng)新之道。有研究者認(rèn)為，他一生書風(fēng)變革的過(guò)程與成功，幾乎都與《華山廟碑》有關(guān)。
從三四十歲開(kāi)始臨仿該碑，到七十余歲的數(shù)十年間，他臨仿《華山碑》的作品存世不少，但每件作品都有不同的意味不同的風(fēng)貌，從較早的扁形圓筆，到中年方體方筆明顯帶有魏碑書意的變體臨寫，至豎橫都用扁筆，強(qiáng)調(diào)倒薤撇捺的楷隸，以至七十左右漆書的形成，都在他各個(gè)時(shí)期臨寫的《華山廟碑》作品中有所體現(xiàn)，可以說(shuō)他每臨仿一次華山碑總帶著探索性的思考，西岳華山碑成了他書法變革的靈感契機(jī)。“華山片石是吾師”，金農(nóng)如是說(shuō)。而這個(gè)老師就這樣伴隨了他一生。
在金農(nóng)傳世的多件《華山廟碑》作品中，最有代表性，最具承上啟下意義，幅式最巨，氣魄最大，書寫最為得意得神的當(dāng)推大字隸書《華山廟碑》了。
此作原為巨幅立軸，稍后的收藏者黃小松為攜帶及展讀方便而改為冊(cè)頁(yè)。據(jù)晚清另一收藏者邵松年考證，此幅舊為十行，每行廿二字，第十行十一字，款六字，共二百十五字。今以此用電腦復(fù)原，原軸高度應(yīng)在3.6米左右或更長(zhǎng)，寬至193厘米。顯然，在金冬心所有書畫作品中，這是傳世最大的一幅。
重要的還不是幅式的大小，而是這幅作品既帶有早年扁體的隸書風(fēng)貌，又不再求華山碑形貌的相似，而是更多的參用了魏碑的體勢(shì)與方勁拙硬的用筆，在力求整體的簡(jiǎn)樸厚拙中，又每每強(qiáng)調(diào)撇捺的舒展與頓挫，所謂倒薤、垂露法的運(yùn)用，使方拙的體勢(shì)中有了變化和風(fēng)韻，前人把這類書法歸為冬心先生獨(dú)創(chuàng)的“楷隸”，而這幅氣沉力厚魄力宏遠(yuǎn)的巨幅作品，和他晚年為世人熟知的渴筆“漆書”，形體已有許多類似——金農(nóng)以他雄深的氣魄，孤傲獨(dú)詣的革命精神，開(kāi)創(chuàng)了有清書壇一種全新的面目，《大字隸書華山廟碑》正是這樣一幅成功的代表作品。
這幅承載著金農(nóng)頑強(qiáng)革新精神的杰作，更以他無(wú)比強(qiáng)大的震撼力將金農(nóng)渾厚的書法功力與彌滿的創(chuàng)作激情展露無(wú)遺，試想，要在四十平方尺的巨軸上一氣呵成書寫二百多個(gè)斗大楷隸而絕無(wú)率筆、怯筆、誤筆，沒(méi)有強(qiáng)大的魄力體力與一以貫之的創(chuàng)作熱情及得心應(yīng)手的精深功力，是不可能完成這一超常杰作的。無(wú)怪金石家黃小松會(huì)深深拜倒在這幅作品面前，稱它“餓隸渴筆，不讓古人，”是金農(nóng)“中年最精之跡”。
黃小松是乾、嘉時(shí)金石大家，搜羅保存無(wú)數(shù)秦漢魏晉的金石碑版，他見(jiàn)多識(shí)廣，考據(jù)精嚴(yán)，而對(duì)先輩金農(nóng)卻推崇有加，不僅收藏他的作品，亦努力臨摹他的書畫，無(wú)錫博物館藏有他的一本《書畫冊(cè)》，其中就有多幅臨仿金農(nóng)的作品。愛(ài)之篤，知之深，他對(duì)金農(nóng)這幅《大字隸書華山廟碑》的評(píng)價(jià)當(dāng)然是言之有理論之有據(jù)的。
黃小松之后，此件歸武筠莊所得，后復(fù)入晚清收藏家邵松年之手，經(jīng)其多次題跋并著錄于他的《古緣萃錄》，金陵學(xué)者黃惇《金農(nóng)書法評(píng)傳》亦有述及，是流傳有緒的金農(nóng)杰作。
金農(nóng)《楷隸冊(cè)頁(yè)》
金農(nóng)(161763)隸書《隸書戴良傳》
作品鑒賞
戴良字叔鸞，汝南慎陽(yáng)人。東漢隱士。戴良的曾祖父戴遵，字子高，漢平帝時(shí)擔(dān)任侍御史。王莽篡位，戴遵推托生病回到家鄉(xiāng)。戴遵家中富裕，他喜歡周濟(jì)他人，崇尚俠義氣節(jié)，家中的食客經(jīng)常有三四百人。當(dāng)時(shí)的人說(shuō)他：“關(guān)東富豪戴子高?！贝髁甲孕⌒袨榭v放不拘，母親喜歡聽(tīng)驢叫，戴良就經(jīng)常學(xué)驢叫讓母親高興。母親去世時(shí)，兄伯鸞住帳篷喝粥，不合禮的行為不去做，而戴良惟獨(dú)吃肉喝酒，悲哀時(shí)才哭，但兩人都面容憔悴。有人問(wèn)戴良說(shuō)：“您這樣守喪，合乎禮嗎?”戴良說(shuō)：“合乎禮。禮是用來(lái)控制感情放縱的，感情如果不放縱，需要談什么禮呢！吃美味而感覺(jué)不到甜美，所以造成面容憔悴的結(jié)果。如果口中吃不出美味，那么吃這些是可以的?！焙退?wù)摰娜藳](méi)法壓倒他。戴良既才高曠達(dá)，且見(jiàn)解崇高新奇，所以大多驚世駭俗。同郡的謝季孝問(wèn)他：“您自己看天下人誰(shuí)可以與您相比?”戴良說(shuō)：“我好比生長(zhǎng)在東魯?shù)目鬃?、出生于西羌的大禹，?dú)步天下，誰(shuí)能夠與我相比!”
“南皮張氏碧葭精舍藏”為晚清河北南皮人張厚谷（約18?）藏印。張氏字修府，室名“碧葭精舍”，張之洞（181909）族孫，僑寓上海。精于金石之學(xué)，1928年刊印《碧葭精舍印存》。嘉德2009秋拍本場(chǎng)拍賣1451號(hào)拍品，也曾經(jīng)是他的收藏。
著錄：1.《藝苑掇英》二十四期，上海人民美術(shù)出版社，1984年出版。
2.《中國(guó)書法全集》65冊(cè)《金農(nóng)鄭燮》112頁(yè)，榮寶齋，1997年出版。
嘉德2009秋拍本場(chǎng)拍賣1451號(hào)拍品，也曾經(jīng)是他的收藏。
五老圖記年代不詳紙本縱117厘米橫52.3厘米廣東省博物館藏
玉川子嗜茶帖年代不詳紙本縱124.5厘米橫50厘米浙江省博物館藏
金農(nóng)愛(ài)茶，其書法中有幾件涉及到茶，其中浙江省博物館藏一幅隸書中堂，從中可見(jiàn)冬心先生對(duì)茶的見(jiàn)解:
玉川子嗜茶，見(jiàn)其所賦茶歌，劉松年畫此，所謂破屋數(shù)間，一婢赤腳舉扇向火。竹爐之湯未熟，長(zhǎng)須之奴復(fù)負(fù)大瓢出汲。玉川子方倚案而坐，側(cè)耳松風(fēng)，以候七碗之入口，而謂妙于畫者矣。茶未易烹也，予嘗見(jiàn)《茶經(jīng)》、《水品》，又嘗受其法于高人，始知人之烹茶率皆漫浪，而真知其味者不多見(jiàn)也。嗚呼，安得如玉川子者與之談斯事哉!稽留山民金農(nóng)。
金農(nóng)的愛(ài)茶之心從作品中流露無(wú)遺，大約是看到劉松年所畫的《盧仝煮茶圖》有感而發(fā)(金農(nóng)曾臨摹過(guò)一幅宋人《玉川先生煎茶圖》，不知是否劉氏之作)。從金農(nóng)所描述的廖廖數(shù)語(yǔ)中,破屋數(shù)間，玉川子靜坐候湯的形象生動(dòng)地浮現(xiàn)了出來(lái)。金農(nóng)筆鋒一轉(zhuǎn)，又談起烹茶之道來(lái)，“茶未易烹也”，的確是一句內(nèi)行人的話，唐代陸羽在《茶經(jīng)》中曾論到:“其火，用炭，次用勁薪。其炭曾經(jīng)燔炙為膻膩所及，及膏木，敗器，不用之……其水，用山水上，江水中，井水下……其沸，如魚目，微有聲，為一沸，緣邊如涌泉連珠，為二沸；騰波鼓浪，為三沸。已上，水老不可食也。”
我們從金農(nóng)作品中可知，他不僅研讀過(guò)《茶經(jīng)》和《水品》(明徐獻(xiàn)忠著)而且還向烹茶專家學(xué)習(xí)過(guò)此道。因而，對(duì)看似容易的烹茶自有深刻的體會(huì)，決非附庸風(fēng)雅，故作清高之詞。正因如此，金農(nóng)對(duì)當(dāng)時(shí)一些“烹茶”之道，一眼就能看穿其實(shí)質(zhì):“人之烹茶率皆漫浪，而真知其味者不多見(jiàn)也?！?/p>
冬心先生在作品中的一聲長(zhǎng)嘆“嗚呼”，深感要找到一位像盧仝那樣精通此道的人來(lái)切磋茶藝，何其難也。其意似乎已經(jīng)在“烹茶”之外了。
金農(nóng)在59歲時(shí)還寫過(guò)《述茶》一軸，內(nèi)容為:“采英于山,著經(jīng)于羽;荈烈蔎芳,滌清神宇?！彼€書寫過(guò)蘇東坡的茶詩(shī):“敲火發(fā)山泉,烹茶避林樾。明窗傾紫盞，色味兩奇絕，吾生服食耳，一飽萬(wàn)想滅。頗笑玉川子，饑弄三百月，豈如山中人，睡起山花發(fā)。一甌誰(shuí)與同，門外無(wú)來(lái)轍?！?/p>
清康雍乾三朝盛世，金石考據(jù)學(xué)日盛，作為碑學(xué)名家，金農(nóng)獨(dú)創(chuàng)以北碑隸書入書之“漆書”。此《隸書徐伯珍事跡軸》書于烏絲欄內(nèi)，隸書結(jié)字謹(jǐn)嚴(yán)，字形扁方，波磔明顯，初具“漆書”之意，但用筆尚未如晚歲之硬折，當(dāng)為金農(nóng)五十至六十歲期間書體逐漸成熟時(shí)的作品。
《隸書徐伯珍事跡軸》是金農(nóng)以隸書節(jié)錄《南史》中徐伯珍（4497）列傳，應(yīng)“棕亭三兄良友屬”而書?！白赝ぁ碑?dāng)是金兆燕（171791），字鐘越，號(hào)棕亭，別號(hào)蕪城外史、蘭皋生，安徽全椒人。乾隆時(shí)期著名的詩(shī)人、戲曲家。
金兆燕曾入盧見(jiàn)曾幕府，官揚(yáng)州府教授，后遷國(guó)子監(jiān)博士，升監(jiān)丞，分校《四庫(kù)全書》，乾隆四十六年（1781）從北京辭官南歸，客揚(yáng)州。金兆燕活躍于揚(yáng)州的文壇和戲曲界，在揚(yáng)州盧見(jiàn)曾幕府和揚(yáng)州府學(xué)教授期間，與乾隆三大家的趙翼、袁枚、蔣士銓，桐城派的方苞、姚鼐、劉大櫆，揚(yáng)州八怪的鄭燮、金農(nóng)，以及浙派的厲鶚、沈德潛、翁方綱等乾隆時(shí)期的文人學(xué)者，都有交往。
清代康、乾之際，揚(yáng)州為東南鹽運(yùn)、漕運(yùn)中心，兩淮鹽課幾占清廷財(cái)政稅收三分之一。經(jīng)濟(jì)的繁榮也造就了文化的繁榮，當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州成為了東南的文化中心。全國(guó)的詩(shī)人、書畫家及戲曲家亦云集揚(yáng)州，故有“廣陵為天下人士之大逆旅，凡懷才藝者莫不寓居廣陵，蓋如百工之居肆”之說(shuō)。金農(nóng)能彈善唱知音律，他的《冬生先生自度曲》就是這個(gè)時(shí)代背景下的產(chǎn)物，與當(dāng)時(shí)揚(yáng)州活躍于文壇、戲曲界的金兆燕相識(shí)，也就不足為奇了。金農(nóng)還曾應(yīng)金兆燕之請(qǐng)，為金兆燕好友、昆曲名伶定郎的畫像題詠詩(shī)文。
《隸書徐伯珍事跡軸》中的徐伯珍早年家境貧寒，后發(fā)奮讀書，精通經(jīng)史，兼明釋氏老莊之學(xué)，有盛名，為當(dāng)時(shí)士子所景仰，有弟子千余人。金兆燕亦出身貧寒，科舉之路頗為不順，乾隆三十一年（1766）方中進(jìn)士。乾隆初年，金兆燕由舉人出任揚(yáng)州府學(xué)教授，提倡風(fēng)雅，嘉勉后進(jìn)，悉心培養(yǎng)人才。二者經(jīng)歷的相似之處，請(qǐng)金農(nóng)書寫徐伯珍事跡，亦在情理之中。
《隸書徐伯珍事跡軸》鈐蓋有兩方金農(nóng)的印章，其中一方“紙裘老生”較為少見(jiàn)?！袄仙币卜Q作“須生”，是傳統(tǒng)戲曲的一種角色?！吧毙幸恢О缪輵蛑械闹欣夏昴凶拥恼嫒宋铩Ｋ^“紙裘老生”，就是穿著“紙衣”扮演戲劇中“須生”的人。金農(nóng)一生懷才不遇，大半生在坎坷中度過(guò)，布衣終生。以此為別號(hào)，似乎是要展現(xiàn)此一時(shí)期金農(nóng)甘愿以紙代裘的清貧品格。
此作曾經(jīng)近代著名大收藏家錢鏡塘收藏，后入上海文物商店，并作為重要書畫入編《中國(guó)古代書畫圖目》，識(shí)者當(dāng)珍之。
論畫雜詩(shī)
冬心先生續(xù)集自序
金農(nóng)《自畫像》軸，紙本，墨筆
縱131.3cm，橫59.1cm
此圖為揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)73歲時(shí)的自畫像。畫中老者身著布衣，持杖側(cè)身而立，姿態(tài)篤定，神情超然。其頭部畫法較為寫實(shí)，具有肖像畫的特征，濃密的長(zhǎng)髯，細(xì)細(xì)的發(fā)辮，矍爍的雙目，真實(shí)傳神地描繪出金農(nóng)本人奇倔傲世的性格特征。
圖中人物的體貌不求形似，極盡夸張，具有漫畫意味，這是一種文人畫家逸筆的肖像畫。畫家以焦墨渴筆勾勒人物形象，線條生拙簡(jiǎn)樸，脫胎于南宋馬和之“蘭葉描”，與題款及詩(shī)文的“漆書”共同體現(xiàn)出生澀拙樸、奇絕脫俗的風(fēng)格。
金農(nóng)《水墨花卉冊(cè)》
紙本水墨
縱21.8厘米橫30.3厘米
浙江省博物館藏
冬心先生花卉冊(cè)。徐氏曙岑（朱文）
畫吾自畫
款識(shí)
王南平語(yǔ)以書畫冊(cè)之首。壽門。
鈐印
金吉金?。ò孜模┳猴L(fēng)館所藏（朱文）
金農(nóng)紅蘭花圖絹本設(shè)色
63.7×40.5厘米北京故宮博物院藏
此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以干墨勾邊，著筆自如。以胭脂點(diǎn)寫蘭花，重彩略為勾描筋絡(luò)，焦墨點(diǎn)提花蕊。色艷而不俗,靈動(dòng)清新,筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨(dú)特而不落俗套的藝術(shù)視角。
金農(nóng)梅花圖
納爾遜-艾金斯藝術(shù)博物館藏
金農(nóng)竹圖立軸，紙本，墨筆
縱112厘米，橫30.6厘米，上海博物館藏。
作者在自題中說(shuō)自己所畫此竹“無(wú)瀟灑之姿，有憔悴之狀”。畫中竹葉晦暗粘連，似蒙塵厚重，蒼涼凄婉。濃淡墨色營(yíng)造出空瀠深遠(yuǎn)的意境。構(gòu)圖婉麗可人，秀逸不凡。
清金農(nóng)梅花圖軸紙本，設(shè)色，墨筆
130.2×28.2厘米。弗利爾美術(shù)館藏
圖中取梅樹(shù)老干一截,通貫畫幅正中,頂天立地,布局奇絕,又以大筆鋪枝,小筆勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以飽含水分的淡墨揮寫,濃墨點(diǎn)苔,更顯出老梅凌寒的性格?！盎ü饷噪x，恍如曉雪之方開(kāi)”。右側(cè)上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“薦舉博學(xué)宏詞杭郡金農(nóng)畫記，時(shí)年七十又五。”此為金農(nóng)老年精心之作。
金農(nóng)墨梅圖
金農(nóng)梅花圖
金農(nóng)紅綠梅花圖立軸，絹本設(shè)色
縱138厘米，橫65.5厘米。上海博物館藏
此畫從款題中可知是金農(nóng)將元人辛貢、王冕所創(chuàng)的粉、白梅法，集寫于一畫之中的杰作。全幅花枝繁密，生機(jī)勃發(fā)。以大筆淡墨畫干，濃墨點(diǎn)苔，枝條疏密有致。勾花點(diǎn)蕊，以粉朱、鉛白點(diǎn)染花瓣，清麗透逸，有暗香浮動(dòng)，韻清神幽之感，款署“七十三翁杭郡金農(nóng)記”。是作者晚年的代表作之一。
金農(nóng)墨竹
金農(nóng)野花小草
金農(nóng)小品
金農(nóng)（款）丙子（1756年）作山水立軸
梅
金農(nóng)乾隆二十二年（1757年）作
春驄立軸
金農(nóng)1756年作雙壽立軸
金農(nóng)茅舍繅車鏡心
金農(nóng)梅花立軸
雜畫冊(cè)
墨梅圖
梅花圖
鞍馬圖
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